淺談紫砂壺的成型方法
經(jīng)常有人問：什么是手工壺?什么是機(jī)制壺?什么是模型壺?我個(gè)人認(rèn)為以上這些問題都是以訛傳訛的不專業(yè)說法。因?yàn)樗械淖仙皦囟际鞘止兀瑳]有一把壺是用腳做成的，只不過借助的工具、成型的方法不一樣罷了。那紫砂壺到底有幾種成型法呢?
(一)掏空法
明·周高起《陽羨茗壺系》的創(chuàng)始篇里說：“捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵傅口柄蓋的，附陶空燒成，人遂使用。”這就是約在明代正德年間(1506～1521年)的金沙寺僧，供春所開創(chuàng)的制壺方法。到明代萬歷年間(1573～1626年)后被許多良師名匠用其它成型方法所取代。
(二)打坯鑲接成型法，俗稱打身筒法
先將泥料打切成長(zhǎng)方形泥條，鑲上圓底線片，圍成圓筒形。用拍子拍成空心壺身，再鑲上上口線片，粘接上壺嘴、把，并加制壺蓋，此法制成圓形類壺。
另一種是按設(shè)計(jì)的意圖配成樣板，把預(yù)先打成的泥條依樣切裁成泥片，然后用脂泥鑲合而成，這樣制成的壺就是方壺。
(三)模型擋坯鑲接成型法
為了提高工效，勤勞聰明的紫砂先輩們運(yùn)用木制的模具或石制的模具，還有用紫砂泥制成母模再燒成陶質(zhì)模具，擋坯制作光壺、筋紋壺、花紋壺等。紫砂發(fā)展到現(xiàn)代用石膏澆制的模具制作茶壺，更是花式品種繁多，而且又大大提高了生產(chǎn)效率。這一制作方法是近代紫砂壺的主要制作方法之一。
(四)模型灌漿鑲接成形法
紫砂工藝一廠早在文革初期大生產(chǎn)年代，紫砂前輩們就嘗試著用這一工藝進(jìn)行批量生產(chǎn)紫砂產(chǎn)品。由于灌漿成型需借助大量的石膏模具，泥漿中還必須添加適量的電解質(zhì)等。由于工藝的復(fù)雜性，再紫砂泥料的特殊性，致使批量生產(chǎn)無法進(jìn)行。這一生產(chǎn)工藝終告失敗。
(五)紫砂手拉成型法【王金川老師的探索之路】
中華民族有著悠久的歷史文化背景，《漢字密碼》一書的作者唐漢先生講到我們的“陶”字，在遠(yuǎn)古時(shí)代的甲骨文就是一個(gè)拉坯象形文字(如下兩圖)
第二張圖左邊的部分原本為上古時(shí)代梯子的象形白描，又會(huì)意表示向上的一定高度，右邊是一個(gè)彎腰人形雙手做陶，拉坯向上的一個(gè)全過程。由此推測(cè)，拉坯工藝可能是“陶”最早的主要成形工藝之一。
二十世紀(jì)八十年代中期，有很多港澳臺(tái)同胞，以及馬來西亞等東南亞國家的紫砂壺愛好者收藏家，就提出需要用紫砂拉成的壺。當(dāng)時(shí)也有人嘗試過用這一工藝制作紫砂壺，但都未能成功。一時(shí)間大家得出一個(gè)結(jié)論：紫砂泥不能拉坯制壺。當(dāng)時(shí)紫砂風(fēng)靡東南亞，光用打坯成形工藝制作的壺就已經(jīng)供不應(yīng)求，漸漸地便沒有人愿意冒險(xiǎn)去嘗試前人沒有做成功過的事。
到了九十年代中期，東南亞出現(xiàn)了金融風(fēng)暴經(jīng)濟(jì)滑坡，紫砂壺的主要市場(chǎng)——我國臺(tái)灣地區(qū)也不例外。收藏家少了，跟風(fēng)炒作的商人也少了，紫砂行情受到了較大的影響。在當(dāng)時(shí)那種情況下，一位臺(tái)灣高雄的蔡先生要求王金川老師為他制作紫砂手拉小品壺，并且提出每一個(gè)款式用各種紫砂泥料加工，每一個(gè)款式的壺都從一人壺做到十四人壺，只要質(zhì)量達(dá)到他的要求，作品全部由他包銷。在當(dāng)時(shí)的紫砂行情下，能有這樣一個(gè)合作伙伴，王老師欣喜若狂，毅然走上了一條崎嶇的探索之路。
記得那是1998年5月份，做了一個(gè)月的籌備工作，王老師就開始拉制紫砂朱泥小品壺。可是，第一批壺還沒有進(jìn)窯，就全部裂開。是拉坯技術(shù)不高?還是泥料真空不到?就這樣裂開了又拉，拉了又裂開……反復(fù)試驗(yàn)，成品率依然不到10%。時(shí)間一天天地過去，臨近歲未又陷入了困境，當(dāng)時(shí)王老師已負(fù)債累累，難以為繼。在這緊要關(guān)頭，臺(tái)灣的蔡先生拿走了第一批質(zhì)量還未達(dá)到要求的壺。王老師心里非常感激，更加堅(jiān)定信念，暗下決心——一定要把紫砂拉成壺!
過了年，王老師到宜興東山朋友家拜訪，看到他家中有幾個(gè)漢代拉坯陶罐。王老師心想，在距今兩千年左右的古代就能拉出那么大的陶器，那現(xiàn)在怎么反而不能呢?噢，原來是泥料的加工工藝出了問題，現(xiàn)代化的真空煉泥機(jī)幫了倒忙。試想，古代哪有真空煉泥機(jī)呢?
從此以后，王金川老師的紫砂手拉壺成品率越來越高。各種紫砂泥料，各種大小的壺都能拉成了。在2000年初，王老師以高質(zhì)量的紫砂手拉小品壺打開了以廣州為中心的南方市場(chǎng)，從此走出了困境。2000年是中國的龍年，又是世紀(jì)之交，為了紀(jì)念在這千禧龍年紫砂手拉壺的正式成功，王老師在每一把手拉壺的底部都刻有反映當(dāng)時(shí)做壺的心境，并刻有“龍禧千年”，希望手拉壺能發(fā)揚(yáng)光大，延續(xù)千年。事實(shí)上，紫砂手拉成形，避免了傳統(tǒng)成形法所留下的泥條接頭線和模型接頭線，且進(jìn)一步地提高了作品的透氣性、實(shí)用性。
【總結(jié)】王金川老師認(rèn)為，紫砂世界的魅力恰是因?yàn)榘倩R放、百家爭(zhēng)鳴。每個(gè)人都有自己心中最愛的那把壺、那種成型方法，沒有最好，只有最愛。希望紫砂手拉壺的成功，能為紫砂藝術(shù)寫出嶄新的一頁。